O glorioso amplificador gêmeo da Fender de meados ao final dos anos 50 é o epítome dos amplificadores de rock and roll

Dec 16, 2023

O tweed Twin de “alta potência” de 80 watts apareceu em 1958, mas nada supera a dinâmica deliciosa e a moagem fácil das versões anteriores de 40 watts

Bassman de tweed 4x10 da Fender no final dos anos 1950combinaçãoestá entre os mais celebradosamplificadores de guitarra . Jim Marshall gostou tanto que roubou o esquema da Fender para criar oJTM45e do início a meados da década de 1960Plexiglas.

Para muitos jogadores, porém, o glorioso 2x12 da FenderAmplificador duplode meados ao final dos anos 50 é o epítome dos amplificadores de rock and roll daquela época e além.

Um olhar mais atento revela que ele ainda tem paralelos impressionantes com o combo Marshall que ajudou a mudar o curso do rock uma década depois – o que pode explicar comoEric Clapton, o lendário guitarrista por trás daquela revolução sonora, migrou facilmente de um combo Marshall para um Fender ao longo de sua longa carreira.

À medida que a linha de amplificadores da Fender evoluiu de painel largo para painel estreitocombinações de tweedem meados dos anos 50, os modelos maiores da linha eram preenchidos com apenas dois circuitos principais, diferenciados principalmente pelos complementos de alto-falantes e alguns outros ajustes.

Os tweed Super, Pro, Bandmaster e Twin de painel estreito carregavam alto-falantes 2x10, 1x15, 3x10 e 2x12, respectivamente, e, com exceção de algumas reviravoltas, usavam essencialmente o mesmo circuito.

Os elementos centrais do design incluíam uma pilha de tons seguidor de cátodo com controles independentes de graves e agudos que eram efetivamente acionados por uma válvula de pré-amplificador 12AY7 (um parente de menor ganho do 12AX7), um inversor de fase de carga dividida (também conhecido como catódino) e um estágio de saída de polarização fixa com um loop de feedback negativo para reforçar a resposta.

O 4x10 Bassman era semelhante em muitos aspectos, embora tenha adicionado um controle médio à sua pilha de tons e tivesse um inversor de fase de par de cauda longa, uma rede de mais alta fidelidade que distorcia menos por conta própria enquanto alimentava o sinal para os tubos de saída.

Fora isso, cada modelo tinha seu próprio transformador de saída para acionar a configuração apropriada dos alto-falantes, bem como alguns outros recursos peculiares que os distinguiam ainda mais. Como os grandes da linha, o Bassman e o Twin receberam brevemente tubos retificadores duplos para fornecer uma resposta de toque mais robusta e graves completos e ousados.

O tweed Twin de 1956 apresentado aqui é um exemplo que possui circuitos em grande parte originais em um gabinete restaurado profissionalmente. Inexplicavelmente, ele carrega quatro válvulas de pré-amplificador em vez das três encontradas em cada um de seus irmãos, embora a válvula extra não permita nenhum recurso extra.

Considerando que cada um dos dois canais em todos os outros modelos direcionava suas entradas altas e baixas para sua própria metade do primeiro tubo do pré-amplificador – um 12AY7 de baixo ganho – cada uma das entradas do Twin tinha seu próprio triodo independente, em vez de compartilhar entre agudos. e pares baixos.

Pode-se argumentar que esse arranjo teria uma vantagem se os músicos usassem o combo simultaneamente, como as bandas às vezes faziam naquela época. Caso contrário, não há muito sentido em adicionar. Talvez a Fender tenha feito isso simplesmente porque podia, dado o chassi mais largo do grande combo Twin.

Independentemente disso, o tweed Twin oferece um desempenho espesso, articulado e dinâmico semelhante ao de outros grandes combos da linha, com o benefício adicional da superfície cônica extra que dois alto-falantes Jensen Alnico 5 PM Concert Series P12Q de 12 polegadas trazem, para um grande palco sonoro e muito poder de perfuração.

As bases sonoras do tweed Twin são bem diferentes da grande, ousada e semi-conchada palmada do blackface Twin Reverb, com a qual muitos músicos podem estar mais familiarizados.

A topologia do pré-amplificador de tweed de painel estreito e a pilha de tons do seguidor de cátodo trazem um pouco mais de espessura e ênfase nos médios - e, alguns diriam, uma sensação de toque um pouco mais tátil - para um som que ainda pode ser nítido e articulado quando tocado limpo, mas que segue mais facilmente para a distorção, com uma mistura atraente de granularidade texturizada e cremosidade em seu overdrive.